眉间光明

每每在路上看到消防车呼啸而过，便忍不住想占为己有。

 《午夜巴塞罗那》，看似复杂的一个多角故事，其实也简单。一个西班牙画家Juan，两个美国女-矜持保守的Richy，爽朗开放的Cristina，还有画家美丽而疯狂的前妻Maria。
　　
　　Juan直接而不加任何修饰的邀请，让他成功约到了Richy Cristina。在因为意外没搞定Cristina之后，他迅速改变策略，利用忧郁的气质加温情（juan他老爹的出场）的套路，把Richy弄上了手，故事到了这里其实已经达到了一个高潮。
　　
　　再后来Cristina和Juan同居，不疯魔不成活的Maira登场，都让我觉得了无新意。所幸演员的表演还算精彩，只是佩内洛普克鲁兹的美人迟暮让我觉得有些可惜，前几天刚温习了《睁开你的双眼》，对比之明显，可想而知。
　　
　　我不知道是伍迪艾伦年纪太大，还是类似电影中的桥段我已经在生活中见过太多。对于稍微有点经验的男士来说，第一眼就会知Cristina，来得快，去得也快。而Richy，恰恰是外表矜持，内心却极其激情澎湃，既有挑战性，一旦到手又极其稳定。爱情中最荒唐最没有头脑的事，往往就是Richy这种女人干出来的。89分钟的那段表演，还是非常真实的。Juan和Richy分明就是《廊桥遗梦》里的男主女主的年轻版。

　　
　　比较有趣的是电影中，Juan这个艺术男和Richy的未婚夫商务男的对比，你会很轻易的发现，按条件（除了身高）完全可以被女人们列为理想结婚对象的商务男，在电影中像只恋爱中的可怜虫，被欺骗，愚弄；而Juan这个天天吊二郎当的无业人士，却轻易的干了三个美女。
　　
　　老伍迪大概是想告诉年轻人们一个老套的道理，不要做好男人，要更凶狠一点，因为这个世界，本来就是赢者全赢，输者全输。另外，建议看完这部电影的人，去买本王文华的《61X57》看看，会更有感觉。
　　
　　
　　有人大谈这部电影把巴塞罗那拍得如何迷人，这点非常不能苟同。电影拍摄的时间是在夏季，也是巴塞罗那的旅游旺季。说白了，去哪都是人。所以在取景上大量的一带而过，除了高迪的几处建筑还有隐约可见的一处迈耶的作品，你说是在巴塞罗那也好，或者西班牙其他哪个城市也好，根本就没有太大区别。伍迪艾伦显然并不了解巴塞罗那，即使我这个在巴塞罗那停留过短暂时间的人，也知道好几处既有代表性，游客也不多的好地方。
　　
　　现实中的巴塞罗那，要远比这部电影里的更有趣，更让人疯狂。

一个人跳过小溪是因为这事很有趣；第二个人说是因为别无选择；第三个人说他遇到的每一个障碍都是克服困难的挑战；第四个人没有跳，因为他讨厌无益的努力；第五个人克制住自己没有跳，因为他看不到去对岸的迫切需要。                                                                                                  

                                                                                                                             -------   荣格  

关于Vanessa 

Vanessa和我认识的很早，早到我当时还完全是一个不懂事的心态。有一次她问我，如果我们当初真在一起恋爱了，而不是吵翻，会怎么样。我说，那到最后一定会是所有可能的结局里最糟糕的一种。 

Vanessa是个外向型的人，无论是外貌，还是气质，甚至是说话的声线，都能反映出这点。她天生具有感染异性的摄受力，或者可以称为女人味，你会愿意接受她带来的暖意，心甘情愿被她支配。她有让男人为她做这做那的能力，这也许也正是她被同性排斥的原因。但实际上，男人又并不是她所追求的目标，甚至爱情和家庭也都不是。一个人过惯了的她，可能最大的人生目标就是赚很多钱，好好的享受生活，而男人则易来易去不必强求。在感情上，Vanessa对男人的伤害会好像利刃一样，迅速的切入，让你剧痛。但这种剧痛，并不会持续太久，时间完全可以抚平这道伤口。

Vanessa是一个完全依靠追求快乐的本能去做事的人。用荣格的话来形容的话，她拥有鼓舞和点燃对某些新生事物的热情的天赋，尽管她可能到第二天就毅然抛弃一切。她这种外向直觉型的性格导致她很容易受到客观因素的制约，从而形成一种善变的状态。在追求快乐的过程中，她既不受理智的制约，也不受道德的管辖。就好像她会对我说：“只是想将来无论如何也要和你保持这种关系。” 我当然不怀疑她此时对我的爱意。只是像她这样的心态，充满了为了追求新的可能性，而毫不犹豫的抛弃一切的可能。这也是为什么我坚持认为，我和她不能长时间相处的原因。

按照尹婳婳的观点，Vanessa和我有一段特定环境下共同生活的经历，这种生活产生的温情和依赖感，是无法替代的，也是我和她之间维系感情的基础。但是尹同学也指出，现在她的爱意，未尝不是包括了相当多的寂寞成分在其中。 

 Vanessa之前和现在的两段恋爱，都令我很失望。曾经一度以为她很清楚自己要什么，后来发现又根本不是，于是带着作为朋友的心态去失望。我不希望自己的朋友，是这种盲目的重复去犯错误的人。我也不想回避我对她现在交往的人那份隐隐的嫉妒。按照周国平的话，如果你真心爱她，就不可能不嫉妒；如果你真的理解她，又不会不宽容。二者相互约束，才是有尊严的嫉妒。 

同样也具有一部分外向直觉型的性格，这是我和她相处融洽的基础，但也恰恰是不安的根源。我不怀疑她对我的爱，那份依赖感，还有长久以来我和她的感情基础。但是她是个并不完全清楚自己到底要什么的人。我完全理解她，但是越是投入，那份因为不确定性带来的不安，或者说恐惧感就越强烈。 

如果当年有人告诉我，我会喜欢上在里昂认识的第一个女人，在和她相处三四个月后分道扬镳，很久之后又联系上，再过上一年因为另一个女人的出现而和她发生感情。我一定觉得这个剧情无比的荒诞，但是现在，不得不佩服命运的编剧的水平。 

我当然是喜欢Vanessa的，我喜欢那种被期待的感觉。可是心中一直有个声音在说：“你喜欢我吗？你喜欢我，那我才喜欢你。如果有一天你不喜欢我了，我也会毫不犹豫的离你而去。”  

关于Helen 

如果Vanessa适合被比喻成一个给人温暖，但有时也会把人灼伤的太阳的话，那无疑Helen就是一个静谧的黑洞。 

我对Helen的印象并不完全来自她，有一部分来自于另一个人。四年多前曾经和一个大我三岁的巨蟹座女子短暂交往过，这件事只有极少的几个人知道。在和Helen的第一次见面中，这两人的形象迅速重叠了。应该说，这两个人很多地方给我的感觉极其相似。经历，性格，爱情观，一颦一笑，甚至于说话的语气和做事的方式。

和Vanessa相比，Helen要显得无趣些。我并不怀疑Helen智商和情商上的天赋。但是一个多年来把大量精力和时间，花在和追求者周旋上的人，那么显然在其他方面投入的精力就会非常有限。事实上无论是谁，包括我自己，在陷入一段感情的时候，除了恋爱的对方，对旁人来说，这个人都会变得极其乏味，毫无乐趣可言的。有时恋人分手最大的后遗症就是觉得浪费了那么多时间却没做什么有意义的事。  

内向情感型的Helen要比Vanessa更有原则性，或者说更加谨小慎微。“静水则深”这四个字是对她最好的形容。我在这里可以大段地引用荣格书中的原话，因为实在是很贴切：“她们大多都沉默寡言，难以接近，令人捉摸不透；她们既不出众也不有意显露自己。由于她们把自己生命的控制权交付给她们的主观情感，所以她们的真实动机一般都被掩盖起来了。她们的外在举止是谐和的，并不惹人注目；她们通常显示一种令人喜爱的文静，或是与人相和共鸣，但她并不想以此去感化别人，也不想以任何方式去打动、影响或改变他人……这在感觉上是一种令人窒息或压制的情感（事实上我在和Helen的相处中确实只有压抑感可言），它使她周遭的人仿佛被上了魔咒一般为之着迷。它使这一类型的女人具有某种神秘的力量，使其对外向型男人显示出惊人的诱惑力。”   

Helen以及那位巨蟹女子，都是心安理得的享受别人的付出，而自己只是付出少许或者根本不付出感情。Vanessa对此的评价是“这是她自信极度膨胀的结果。”也有人把此归结为她们天生的冷漠，没有情感可言。

但我并不完全这么认为，实际的情况应该是，她们的情感是内涵的而非外延的，并朝深层发展。外延的情感可以通过语言或行动表达出来，而内延的情感由于很难用什么方式表达出来，所以就获得了一种深度的激情。就好象Helen自己说的，“我对别人的事总是不那么在乎，对自己的事很在意。”当她认为你和她有关时，那么你就很自然的可以触碰到她的情感，也许是惊人的激烈。这种性格，对于那些狂热的爱心过剩到毫无权衡利弊意识的男人们来说，无疑还是受用的。因为Helen可以很轻易的让男人们觉得，无论怎么对她怎么好，都还是不够好。 

不过这种人也容易让人想起一个笑话：某对即将结婚的男女。男：“你爱我吗？”女：“当然，我只爱你一个人。” 婚后，男：“为什么你对我的家人，朋友都那么冷淡？” 女：“我不是说了，我只爱你一个人。” 

有一点我还是没有答案，我搞不清楚，为什么能让Helen和那名巨蟹女子接受的爱情原因都是一样的：“他对我很好。”那名巨蟹女子的前男友据说可以每天早上买来早饭，放在她家门口然后默默地离开。 持续的关心和体贴就能换来她们的爱情？也许会有女性反问：“有无微不至的体贴还不够吗？”当然，对于某些人来说，也许是足够了。

只是按照我的爱情观，恋爱，是两个灵魂的相爱，是两个个体的知识、内涵、人生观、审美趋于一致而产生的相爱，而绝不应该是 关心体贴 这种原始而毫无技术含量的单方面努力出来的爱。前者可以让彼此的灵魂得到升华，即使有一天两人会分开；后者只会让人沦为平庸，即使他们天长地久。萨特和波伏娃的爱情，就是最好的例子。至少,我需要的是,一个人爱我，那一定是因为我好，而不是因为我对她好。 当然，当面提出这样的猜测只会引起Helen的绵里针似的反驳：“灵魂的碰撞外人又如何知晓？”我没办法也觉得没必要应对这个反驳。

Helen自然也会伤害男人，她的伤害温柔的如同丝线一般，越挣扎，便勒得越紧。起初只是皮肤破掉，然后逐渐渗入肌理。 我曾经无不惆怅对她说：“你就是我心中的一根线，我可以正常的去做任何事，但是回过头来，那根线还在那。”她并不是有意的，只是不小心的时候，就已经让你的皮肤渗出了血。 

我怀着春游前一晚的小学生似的心情为了你忐忑了大约一个多月。我到现在还是坚持认为你占了时间上的便宜：那极其短暂的停留时间。你想从我这里得到和别人那一样的感觉，那我就给你，我比别人更加坦白地为了你纠结不安，我精心挑选送你的每一件礼物，我丝毫不掩饰对你的迷恋，只要你愿意有一点喜欢我，我就爱上你了。我爱上你了，你就能相信我了，你相信我，你就快输了。

尹婳婳讽刺我，Helen对我当然还是有爱意的，只不过是明星对粉丝的那种爱。而我应该对巨蟹座的女人敬而远之，抱着惹不起总躲得起的态度交往，哦不，不是交往，而是根本不要搭理，或者被搭理。

我很早就意识到自己在意志上的薄弱。为什么要抗拒心中想做的事呢？抵抗一个黑洞的吸引力需要耗费太多精力和能量，那是极其不愉快的感觉。唯一不需要花太多力气的办法，是寻找另一个黑洞，让吸引力相互消减就可以了。于是这个故事的最后，我喜欢上了同样喜欢我的Vanessa。

关于我自己 

外向直觉型：他带着强烈的渴望有时甚至带着澎湃的激情紧紧抓住新的对象和新的情境，但是一旦它们的范围被探知，而不再有任何进一步发展前景时，他就会冷酷地抛弃它们，没有任何追悔，把它们忘得一干二净。

内向思维型：高度自我和主观。每一种重要行为都产生于理智考量的动机。未与他深交过的人都认为他飞扬跋扈，丝毫不替别人着想。但是人们越了解他，对他的判断就越是变得对他有利了，他最亲近的朋友都十分珍惜他们之间的关系。随着性格的增强，他的信念会变得更为刚硬不屈。他对未与他深交者越来越无法苟同，因此他就更加依赖他的知交挚友。他的语气变得更为个人化和不客气，他的思维更趋深刻，但手头拥有的资料无法再恰当地表达这些思虑。而女人若想征服他，只要懂得如何利用他在现实事务方面的了无头绪就行了。 

 Vanessa和Helen这两个性格截然相反的女人，同时激发了我身体里这长期存在的两种性格。本来我希望可以多用点文字剖析一下自己，但是又发现，两个多月来，我已经因为两种性格交替出现产生的情绪波动而感到疲惫不堪，到这里，实在已经无力再写。 

当2008年走入最后一个月的时候，我的人生也走到了一个路口。本来想写篇关于保罗鲁道夫的文章，本来想继续整理照片贴出来，但都没有做。因为做不了，就好象疲倦的时候，腿像灌了铅，提起来都费力。我最近在重新读《61X57》，在思考张无忌和赵敏的关系，在体会王徽之的乘兴而来，兴尽而返，在尝试着用录音笔录点东西。我打算拥有一支自己的录音笔，因为最近整理采访录音时，觉得自己的声音还挺顺耳。

我喜欢的到底是某人，还是只是贪恋这种喜欢一个人的感觉？

找来两段话作为本篇的后半部分。

人生最开心的事，就是碰上个说出了你内心深处想着事情的人。他的话，刚好搔着你的痒处，你从来没有对人说过的想法，竟然被他一下子道破，既惊讶，又拜服，毕竟知音难求。

                                                                                                                          ----- 彭浩翔

莫洛亚说：“女人之爱强的男子只是表面的，但她们所爱的往往是强的男子的弱点。”我要补充一句：强的男子可能对千百个只知其强的崇拜者无动于衷，却会在一个知其弱点的女人面前倾倒。

                                                                         ------周国平

据说把快门速度放到足够慢，就可以拍出空无一人的街道。一直想试的时候想起以前看过的一部西班牙电影《睁开你的双眼Abre los ojos》，大致说的是，年轻英俊的有钱公子César 爱上了好朋友的女友 Sofía ，正当他满怀幸福时，被他甩掉的一个女孩 Nuria 制造了车祸，使他毁容。于是一切就都变了，原本心仪的女孩对他变的冷淡，无法接受这种种的他几欲发疯。在一个不愉快的晚上后，他醒来却发现生活突然变的美好起来，Sofía爱着他，脸被修复好了，但事情渐渐开始变得越来越奇怪。。。。

这部电影一开场，便是César 驾车开上了空无一人的马德里街道。改编成《香草天空》时，这个镜头换成了空无一人的纽约时代广场，那是他自己的梦境。实际上，整个电影的后半段就是一场梦，一场本来完美，但是却偏偏出了问题的梦。

我记得第一次看这部电影是几年前，和几个朋友一起。后来Vanessa告诉我，她和我一起看过的电影里，唯独对这部印象最深。因为这是一部看完之后让人不知该如何回味的电影，当悲剧，还是算作喜剧？

分辨梦境和现实本身已经是一种不可能，就好象笛卡尔说的： “如果有一个骗术通天的魔鬼制造各种幻觉，引诱我相信存在外部世界和我的身体，以及这一切都是真实的。我怎么相信这是不是真的呢？”

即使可以选择，那有这样一场梦，可以随心所欲，是投入其中还是选择并不美好的真实？